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异形契约免费完整在线观看(异形契约未删减完整版百度云)

《异形契约》原始剧本中,原本没有影片中开头白房间伟伦和生化人大卫这一段,但导演雷德…

《异形契约》原始剧本中,原本没有影片中开头白房间伟伦和生化人大卫这一段,但导演雷德利.斯科特一定要加上去!多年过去,这一段成为全片精华,信息量爆炸,从中窥探出生化人大卫的为人。

影片开头的白房间闪回片段,我们没有影片具体时间背景,白色房间简约富有现代感,外面是绝美的大自然山川风景。

这里老雷玩了一个小彩蛋,白色房间这场戏,是室内搭棚拍摄的,这窗外的风景,其实在《普罗米修斯》的开场有出现过。

这也算是来了一次和前作的呼应吧。

从伟伦发色来看,不像是2023年TED演出时那么神采奕奕。

而根据伟伦工业的时间年表,大卫一代是在2025年诞生,在TED演讲2年后,2年时间应该不会让伟伦看起来年纪变化这么大。

但也不应该是大卫8,大卫8是2078年研制出来,1990年出生的90后伟伦,那时已经88岁了,白房间的伟伦看上去也没那么老。

综上所述,这一段回忆应该是期间伟伦比较满意的一代大卫,之后按照这个机型继续升级。

那么《普罗米修斯》中的大卫,是不是白房间的这一代大卫呢。

在《契约》纪录片中我们找到了答案,法鲨的访谈,直接称呼他饰演大卫的角色叫大卫8,所以在《普罗米修斯》和《契约》中的大卫,是大卫第八代。

只是说,跟随着伟伦的这位大卫8,一定是为伟伦量身定制的,有更高的权限,也有更隐藏的核心驱动力。

让我们回到白房间开头,以大卫的眼睛作开场,我们都知道老雷自我致敬了《银翼杀手》开头,用复制人罗伊的眼睛做了开场。

我们之前聊过伟伦的人设灵感,来源于罗伊,伟伦和罗伊一样,不满造物主设计的寿命,从而去找寻生命的答案。

而如今同样以人类创造出来的大卫眼睛开场,大卫是永生的生化人,相较于罗伊甚至是伟伦,大卫有更多的时间,去探索宇宙和生命的答案。

白房间内的几件艺术品,也让我们疑惑伟伦对于大卫到底做了什么?!让我们先来读懂这些艺术品,大家自然会有答案。

首先是卡洛.布加迪设计的王座椅,没错,就是大家理解的顶级跑车的布加迪,布加迪跑车的创始人埃托雷.布加迪的父亲,就是卡洛.布加迪。

卡洛.布加迪是著名的意大利家具设计师,建筑师,雕塑家。

他的家居设计并不能简单归纳于任何一个设计流派,有着强烈的个人风格,之后人们认为布加迪的家具在当时并不现代,于是尝试着给布加迪的设计创了一个流派,叫新艺术未来,但遭到了布加迪的反对,他认为自己的设计就是属于自己的。

布加迪的奢侈家具,会选择一些极为稀有的昂贵材料,比如象牙,珍珠母,骆驼皮,动物骨头等作为原材料,当然这些在今天是不环保的。

但更应该值得注意的是,布加迪是尝试把人类各层不同文明,和大自然,科学,动物等各种元素加以叠加重组,从而得到一件独一无二,看起来反常规类似于外星文明的作品。

这种梦幻感,同样在HR吉格的设计上能找到。

布加迪的家具给人的感觉,都充斥着神秘感,能量感,还有权力的象征,尤其是影片中的王座椅,于1905年在米兰设计制造,布加迪当时受到日本,摩尔和伊斯兰,北非艺术等设计灵感。

这张王座椅的交融设计,其实也是大卫之后对有机生命体杂交实验的暗示,充满着无限的可能和想象力。

大卫一开场是坐在这个王座椅上醒来,意味着一个新生物种人工智能的诞生,伟伦给予大卫足够的重视和厚望。

但之后伟伦让大卫起身,经过两人一番交流之后,伟伦被大卫的生命灵魂拷问难倒,生化人永生,人类终会有一死,这种生命尽头的无力感,让伟伦做回王座椅,让其大卫给他倒茶,用这种方式来证明着人类的权力。

不知道大家注意到没,其实在不远处靠墙的地方,还有一张的王座椅,注意这两张王座椅并不是自成一对左右对称,而是一模一样。

这也意味着王座椅可以不仅视为权力的象征,也可视为生命的创造者的王座。

白房间中央的王座椅大卫和伟伦都有坐过,伟伦创造了大卫,大卫之后也创造了别的生命,而靠墙那张王座椅,伟伦和大卫都没有坐,而是放在他们的后面,这也代表了那张王座椅的归属者,是伟伦要找寻人类生命答案的创造者。

在中央王座椅旁边,有一个极简现代主义风格的茶几,这个茶几是由法国建筑师艾琳.格雷Eileen Gray设计,这个茶几名字叫E1027。

E1027其实是格雷和她的长期合作搭档和恋人Jean.badovici设计的一座别墅。

E1027也富含破解的趣味,E代表了Eileen,10代表第10个字母J,也就是格雷恋人Jean,2代表Boadovici,7代表Gray格雷。

在影片中,王座椅更多代表了神秘复杂和权力的象征,茶几代表着设计的极简的突破,两者组合在一起,意味着伟伦创造生化人大卫的内在和外在。

大卫身穿简洁的白色连体衣,不管妆容发型,还是举手投足,都给人一种文质彬彬的气质(如E1027),但大卫的内心,却充斥着猜不透的思想(如王座椅)。

我们再来看大卫身后的米开朗基罗的雕塑大卫,这也是大卫看了雕塑之后给自己取名为大卫。

雕塑大卫是文艺复兴时期,米开朗基罗的杰作,文艺复兴的思想基础是人文浪漫主义,但文艺复兴整个浪潮扩展的范围,影响了中古时代教育的变革,其中包括但不限于人体结构,化学,天文技术和科学知识,艺术的追求等等。

文艺复兴发源于意大利,文艺复兴就是用意语“重新”和“出生”组合而成的,大卫雕塑是文艺复兴的代表作,这里也暗示了生化人大卫的诞生,对人类文明发展有着变革的意义。

此外,雕塑大卫本身,也和生化人大卫使命息息相关,雕塑中的大卫,是圣经中的犹太英雄大卫王,耶西最小的儿子,有“被爱的”,“蒙爱者”之意。

生化人大卫苏醒时,伟伦深情充满爱意的对大卫说,你是我的儿子。而且在《普罗米修斯》中伟伦对大卫的重视,一再强调大卫是他儿子,都说明大卫被父亲伟伦恩宠和赞赏着。

雕塑中的大卫面色坚毅,米开朗基罗描绘的是出征战斗前的大卫,也预示了生化人大卫会之后会随着伟伦,去出征探索人类生命的奥秘。

同样来自文艺复兴时期,墙上那幅《耶稣降生》,出自皮耶罗.德拉.佛朗切斯卡。

关于《耶稣降生》的大师画作非常多,这宗教的含义很明显了,其寓意就在于耶稣降生,给人类希望,带给罪恶的世界救赎。

耶稣的环节在前面《普罗米修斯》已经聊的比较透彻了,在这里我们看到耶稣相关的油画也不意外。

不过值得聊的是,是为何选皮耶罗.德拉.佛朗切斯卡这位画家,是因为佛朗切斯卡除了画作,还撰写了大量数学和透视法的文章,精准的线性透视法是他作品的特点,而且他的作品背景刻画十分细致,光线清晰,空间距离感适当。

这些都无形中暗示了大卫影片后面手绘的功底。

同样的,大卫用施坦威钢琴,也代表着音乐方面的才能。

综合上面来看这些艺术品和背后的故事含义,绘画,音乐,设计等,都代表着人类不同时期的不同领域的造诣巅峰,而生化人大卫,则代表着人类科技和生命的变革。

伟伦把大卫和这些艺术品摆在一起,也象征了伟伦觉得大卫能和这些瑰宝艺术品的大师比肩。

接下来我们来看看伟伦和大卫的对话内容。

伟伦让大卫去弹首曲子,伟伦选了理查德.瓦格纳,但曲目由大卫自己选。

之后大卫选择演奏了瓦格纳的《众神进入英灵殿》(瓦尔哈拉),注意这里是大卫自己选的曲目,不是伟伦。

《众神进入英灵殿》出自瓦格纳的名作歌剧《尼伯龙根指环》中的第一章《莱茵的黄金》中的段落。

该歌剧一共分为四大章节,第一章是《莱茵的黄金》,第二章是《女武神》,第三章是《齐格弗里德》,第四章是《诸神的黄昏》。

这整套歌剧对后世影响深远,一些经典曲目也不少出现在影视作品中。

老雷选用《众神进入英灵殿》,出现在了开头和结尾,肯定有其深意。

《莱茵的黄金》全章节的故事,非常简单概述,就是虚荣的众神之王沃坦和妻子弗里卡,为了尽快完成瓦尔哈拉宫殿,于是和巨人有了契约,答应建好宫殿会把女神芙瑞雅送给巨人。

等到巨人很快建好宫殿后,巨人带走芙瑞雅,沃坦他们就有些反悔了,因为芙瑞雅代表的是青春和美,没有芙瑞雅在身边,众神们开始迅速老去。

最后,众神不得不用送出巨人更动心的戒指,换回能永葆青春的芙瑞雅,然后通过彩虹之桥,众神走向圣灵殿(瓦尔哈拉)。

契约,永葆青春,反悔,虚荣等字眼,都和影片中人类和工程师,有着密切的联系。

伟伦期间还提到,钢琴演奏版本还是太单薄,达不到恢弘气势,其暗示了新纪元(宫殿)还没达成,契约才刚开始,等到结尾,大卫播放了交响乐版本的《众神进入英灵殿》,搭配着大卫吐出的抱脸虫和他大步巡视休眠的人类。大卫就像自封的新神明,替代旧神(工程师和人类),大步走入英灵殿。

其实大卫这些潜藏的令人不安的危机意识,伟伦在白房间时早已意会到了。

大卫在弹奏了一段之后,直接和伟伦说出,你会死而我会永生这种话,就已经能让人感觉大卫对于生命,对于人类这个物种的傲慢和轻视。

之后伟伦命令大卫倒茶,值得注意的是伟伦居然喊了两次,第一次大卫并没有任何反应,第二次才执行了“命令”。

这对于人工智能的大卫来说,是不可思议的,这也侧面说明伟伦当时,已经给了足够强的自我意识给到大卫。

这一细微的违抗“指令”,就已经表明了大卫对人类具有一定的危险性,其实伟伦在当时也肯定看得出来,但出于伟伦需要自由度够高的大卫,才能协助和伟伦一起,去寻找解锁人类生命起源的密码。

这让我想到在《普罗米修斯》中,大卫最后跟随伟伦出征时,肖恩有对大卫说到,如果伟伦死了,没人帮你编程你会变得如何。

大卫说,我想我就自由了。之后大卫还说道,谁不是盼望着自己父母死去呢?

这段对话内容,如果没有白房间开场这段结合理解,无论怎么解读都是不太全面的。

所以结合起来,就是伟伦当初给予了大卫高度的自由意识,因此大卫从一开始就没有所谓的机器人三定律,总是能说出一些让人脊背发凉不安的话语。但或许出于伟伦后台的程序的控制,让大卫还是必须听命于伟伦的指令。

所以伟伦死掉后,大卫真的自由了。

综合以上全部的解析,让我们回到关于白房间最初提到的问题,伟伦对大卫做了什么。

结合白房间这些艺术品,从文艺复兴到20世纪设计新浪潮,从绘画到雕塑再到音乐,这些都围绕着一个核心,就是创造和变革。

所以伟伦也同样创造了一个足以改变世界的作品,那就是创造了自我思想(大卫),我们可以这么理解,白房间这一代的大卫,是终于可以自主思考,并有独立自由意识的大卫。

同时白房间这场戏,也很好的衔接了《普罗米修斯》和《契约》,让我们更深入洞察了大卫的人格,大卫是那种带有浪漫人文主义,多愁善感略带阴郁,孤独又缺乏认同感,并暗藏着自恋自负的创造型艺术家。

尤其是在《异形契约》中,大卫给人的感觉,就是这样的人设。

如果把这些性格特征变成核心程序,那么伟伦应该就是用这样的编程,来作为大卫的思想基石。

有别于《西部世界》的接待员,接待员是每个人都有一段背景故事,这样可以让人工智能更像人,而大卫则更为直接,用人类能思考创造的原始动力,作为人工智能的驱动力。

所以从创作的角度来看,伟伦自认为把不同时期人类的创造力,综合叠加形成了如今大卫的思想,大卫或许能在人类永生问题上,破解出答案,就像白房间的这几件艺术品,都是突破当时创造思想的界限,创造出来的新兴作品。

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