您的位置 首页 常识

王维的诗的特点风格的论文(举例分析王维诗歌的特点)

王维、孟浩然,作为唐代山水田园诗代表,其自由恬淡的隐逸之风,冠绝盛唐。但细品之,其…

王维、孟浩然,作为唐代山水田园诗代表,其自由恬淡的隐逸之风,冠绝盛唐。但细品之,其味亦各有不同。

“诗圣”杜甫对二者的诗,都有精到的评价。

评王维诗:“最传秀句寰区满,未绝风流相国能。”一个“秀”字,点出了王诗隐秀之气。

评孟浩然诗:“复忆襄阳孟浩然,清诗句句尽堪传。”一个“清”字,道出了孟诗独有的清逸之风。

从王维的诗中,随处可见对自然美景光影、声色的细腻展现,对内心无我世界的深切关照;从孟浩然的诗中,则充满对自然的亲近欢喜,内心真我的豁达、恬然。

1. 笔法之别:王诗精工秀丽,孟诗清淡疏朗

王维精通音律,更在中国画中首开泼墨画法,因此,他的诗中,对色彩,光影,声音,韵律的体察和把控都非常细腻与精到,诗中有画,画中有诗,再辅以妙音,满是灵秀之气。

《山居秋暝》:

空山新雨后,天气晚来秋。

明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。

随意春芳歇,王孙自可留。

跨越时空的隐逸之风——浅析王维、孟浩然山水田园诗特色

全诗将空山新雨后的秋凉,松间明月的朗照,石上清泉的清音以及浣女归来的喧笑声,渔船穿过荷花的灵动,都和谐完美地融合在一起。它像一幅清新秀丽的山水画,又像一支恬静优美的抒情乐曲。

《山中》:

荆溪白石出,天寒红叶稀。

山路元无雨,空翠湿人衣。

这幅由小溪、白石、鲜艳的红叶、山间小路、无边的浓翠所组成的山中冬景,色泽斑斓鲜明,极富诗情画意。

漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。

跨越时空的隐逸之风——浅析王维、孟浩然山水田园诗特色

跨越时空的隐逸之风——浅析王维、孟浩然山水田园诗特色

白鹭翻飞,为浑然一色的水田增加了一道亮色;黄鹂啼啭,则给绿树浓荫增加了一种生机。而“漠漠”与“阴阴”,“白”与“黄”,“漠”与“白”,“阴”与“黄”,多重对比,色彩鲜明,动静咸宜,有声有色。

光彩在明暗之间交错,动静和谐,声色在感官的愉悦中切换,带来极丰富的美感。令人不禁想起杜甫的千古名句:“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”

而孟浩然的诗,则少用明艳、鲜丽的色彩。他更喜白描,以清淡之语入诗。尤喜用“清”、“澄”等字眼。他很善于用平淡的语言,表现自然景物在时间中的运动变化。寻常的景物,一经作者妙笔点染,便构成一幅幅清丽幽美的图画。

《宿业师山房期丁大不至》:

夕阳度西岭,群壑倏已暝。

松月生夜凉,风泉满清听。

樵人归欲尽,烟鸟栖初定。

之子期宿来,孤琴候萝径。

跨越时空的隐逸之风——浅析王维、孟浩然山水田园诗特色

这首诗从黄昏写至深夜,夕阳、群山、松月、清泉、樵夫、归鸟皆来入诗,一个个具体的意像真实地描绘出一幅时光流逝的画卷。全诗没有彩绘,没有着力的渲染,而是用平淡的语言表现景色和人物的心境。非常清幽。

“微云淡河汉,疏雨滴梧桐。”

这是他早年写的两句诗,令一时的诗友“嗟其清绝”,难以为继,只好撂笔不写了。

“荷风送香气,竹露滴清响。”

跨越时空的隐逸之风——浅析王维、孟浩然山水田园诗特色

寥寥两笔,写“荷”香以气,写竹露以“响”,而不及视觉形象,将夏夜给人的感受展现得真切自然。诗句表达的境界“一时叹为清绝”(清沈德潜《唐诗别裁集》)

难怪白居易后来感叹:“清风无人继,日暮空襄阳。”

2. 关照之别:王诗人在画外,孟诗人景共存

在王维的诗中,他往往用心拍下一幅幅精美的山水小品,人隐于景物之后,不出场。但婉转的情思却萦绕在诗里诗外,令人回味不已。

《鸟鸣涧》:

人闲桂花落,夜静春山空。

月出惊山鸟,时鸣春涧中。

跨越时空的隐逸之风——浅析王维、孟浩然山水田园诗特色

在这首诗中,花开花落,月出鸟鸣,都是自然而然的天籁之理,与人无干。诗人只是将它们自然地展现出来。

难怪明人胡应麟曰:“读之身世两忘,万粘俱寂。不谓声律之中,有此妙诠。”评价极高。

而孟浩然的诗,往往即景而兴,景随情变。

《宿建德江》:

移舟泊烟渚,日暮客愁新。

野旷天低树,江清月近人。

跨越时空的隐逸之风——浅析王维、孟浩然山水田园诗特色

诗人从黄昏写到月升,先写羁旅夜泊,再叙日暮添愁;然后写到宇宙广袤宁静,明月伴人更亲。一隐一现,虚实相间,两相映衬,互为补充,情景交融,构成一个特殊的意境。

高棅《批点唐诗正声》评曰:语少意远,清思痛入骨髓。

张谦宜《茧斋诗谈》又云:“低”字、“近”字,宋人所谓诗眼,却无造作痕,此唐诗之妙也。

3. 意境之别:王诗幽深内敛,孟诗闲远空阔

《过香积寺》:

不知香积寺,数里入云峰。

古木无人径,深山何处钟。

泉声咽危石,日色冷青松。

薄暮空潭曲,安禅制毒龙。

跨越时空的隐逸之风——浅析王维、孟浩然山水田园诗特色

此诗写尽了山中古寺的幽深冷寂。尤其是“泉声咽危石,日色冷青松。”两句,写声写色,逼真如画,堪称名句。

诗人以倒装句,突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动:山泉在嶙峋的岩石间穿流,发出幽咽的声响。而“日色冷青松”,则是巧用通感的手法,将视觉转为触觉,令人顿生寒意。再加之钟声悠扬,回荡不尽。

所以清人赵殿成评这首诗说:“起句极超忽……‘泉声‘二句,深山恒境,每每如此。下一‘咽’字,则幽静之状恍然,著一‘冷’字,则深僻之景若现,昔人所谓诗眼是矣。”

而孟浩然的诗,意境则更为悠然深远。

《晚泊浔阳望香炉峰》:

挂席几千里,名山都未逢。

泊舟浔阳郭,始见香炉峰。

尝读远公传,永怀尘外踪。

东林精舍近,日暮空闻钟。

跨越时空的隐逸之风——浅析王维、孟浩然山水田园诗特色

此诗也写山寺,但意境却大有不同。

一开始,诗人就扬帆“挂席”而来,对香炉峰充满了向往。再借用东晋名僧释慧远的典故,表达了对超凡绝俗的满腔向往。抚今追昔,他的思维是发散的,意境闲放而悠远。

尤其是最末一句“日暮空闻钟”,写出了日暮时分,钟声悠然响起,从山上传到江边,余音袅袅,不绝于耳的情致。

所以沈德潜赞叹道:“此天籁也,已近远公精舍,而但闻钟声,写‘望’字意,悠然神远。”(《唐诗别裁集》卷一)

王士碌评此诗:“诗至此,色相俱空,正如羚羊挂角,无迹可求,画家所谓逸品是也。”

4. 抒情之别:王诗委婉含蓄,孟诗率真直露

从大家熟知的《送元二使安西》中,即可看出王维诗委婉含蓄的特点。

渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。

跨越时空的隐逸之风——浅析王维、孟浩然山水田园诗特色

前两句“柳”与“留”谐音,明写春景,暗寓离别;“朝雨” 、“客舍”,又点出了送别的时间、地点和环境。最为人称赏的是“劝君更进一杯酒”。一个“更”字,点出已饮酒了很长时间,终于到了不得不别的时候,依依惜别之情跃然纸上。仔细体味,这“一杯酒”里,有离愁、有祝福、有牵挂,蕴含着诗人细密的心理活动和浓郁的别情。

而孟浩然的《过故人庄》,则是率真直露的典范。

故人具鸡黍,邀我至田家。

绿树村边合,青山郭外斜。

开轩面场圃,把酒话桑麻。

待到重阳日,还来就菊花。

跨越时空的隐逸之风——浅析王维、孟浩然山水田园诗特色

从往访到告别,诗人皆采用亲切省净的语言,如话家常的形式。其写田园景物清新恬静,写朋友情谊真挚深厚,写田家生活简朴亲切。语言朴实无华,意境清新隽永。

跨越时空的隐逸之风——浅析王维、孟浩然山水田园诗特色

正应了沈德潜对孟诗的评语:“语淡而味终不薄”(《唐诗别裁》)。

黄白山评曰:“全首俱以信口道出,笔尖几不着点墨。浅之至而深,淡之至而浓,老之至而媚。火候至此,并烹炼之迹俱化矣。”(《唐诗摘钞》)可谓精到!

闻一多谈到孟浩然诗的时候,也总结道:“真孟浩然不是将诗紧紧筑在一联或一句里,而是将他冲淡了,平均分散在篇中,甚至淡到让你疑心真正有诗没有,淡到看不见诗了,才是真正孟浩然的诗。”(《唐诗杂论》)

5.结语

王维与孟浩然诗歌特色的这些差异,有个性、经历的原因,恐怕还有人性中普遍存在的倾向:贵远贱近。王维身在官场,山林别业中的静居独处和清净自由让他心向往之。而孟浩然久居田园,则向往外面的世界,“无官一身轻”的他,也有更多时间游山玩水,纵情于遥山远水之间。这也是二人于“隐”“逸”各有侧重的原因。

所以,王维与孟浩然,以惊世的才情,隐者、逸士的心态和性情,为我们营造了或幽深静谧,或闲放悠远的诗歌意境,其隐秀、清逸之韵,令人读之思之不尽,回味无穷。


参考文献

沈德潜.《唐诗别裁》

闻一多.《唐诗杂论》

尚永亮.《诗映大唐春》

版权声明:本文内容及图片由互联网用户自发投稿贡献,该文观点仅代表作者本人。本站仅提供信息存储空间服务,不拥有所有权,不承担相关法律责任。本站仅提供信息存储服务,文章及图片非本站所发,由用户投稿自发贡献,如有图片及内容侵权不通过邮件告知删除,而擅自诉讼/敲诈/勒索,本站概不妥协,本站认为是在敲诈,必将拿起法律的武器坚决捍卫自己的权益。如发现本站有涉嫌抄袭侵权/违法违规的内容, 请第一时间发送邮件至 3093421469@qq.com 举报,一经查实,本站将立刻删除。转载请注明出处:http://www.bces.com.cn/10476.html

作者: 投稿

为您推荐

发表评论

联系我们

联系我们

3093421469

在线咨询: QQ交谈

邮箱: 3093421469@qq.com

工作时间:周一至周五,9:00-17:30,节假日休息

关注微信
微信扫一扫关注我们

微信扫一扫关注我们

关注微博
返回顶部